日前，講述華陰老腔藝人故事，展現傳統民間藝術傳承的電影《老腔》在全國上映。電影根據陝西老腔藝人王振中的真實故事改編，導演高峰希望借助影片喚起公眾的關注，將這門藝術傳承下去。然而，影片公映首日，全國影院幾乎零排片，就連老腔的發源地陝西渭南的影院也沒有排片。

　　《老腔》從2009年年底開始策劃，2014年拍攝制作完成，而今年才得以上映。六年磨一劍，導演和劇組對影片的市場期待不言而喻。影片的質量到底如何，目前尚缺乏市場口碑驗証，但前有制片人方勵為《百鳥朝鳳》跪求排片，這次有高峰呼吁“求關注”，文藝片排片的尷尬一再出現。

　　文藝片排片難題，在全世界普遍存在。相對於資本驅動的商業大片，小成本制作的文藝片屬於小眾市場。站在院線方和資本的角度，排片少是市場規律下的正常選擇。但作為一種影片類型，文藝片又不可缺少，也擁有一定的受眾基礎。從國外的經驗看，文藝片很難媲美商業大片的排片率，不過不少國家都有專屬的藝術影院，可以滿足不同群體對於文藝片和經典電影的觀影需求。

　　在我國，觀影雖然已經成為平民消費，電影市場的規模，包括電影銀幕的數量近年來也快速增加，但由於電影工業起步較晚，目前電影市場的細分程度還較低，並未開發出有代表性的藝術影院，基本上所有影院都是大同小異，在排片上也就自然傾向於商業大片。這種背景下，文藝片在排片上受到冷落，其實有市場的必然性。

　　有業內人士曾指出，要讓文藝片走出排片上的困境，對於不同的影片採用分線發行的方式，是一個比較可行的方法，且中國電影的銀幕數量將達到4萬塊，已經具備了分線發行的條件。但分線發行不是無條件的，至少要做到對受眾群體的精准定位，挖掘�